Каково качество записи в форматах на базе DV по сравнению с Betacam SP и 601?
      Digital Betacam смотрится лучше, чем DV. Ничего удивительного в этом нет. Но насколько лучше? Каково качество DV по сравнению с Betacam SP? А что можно сказать о 50-мегабитных форматах типа DV - DVCPRO50 и Digital-S? И как соотносится качество изображения во всех этих форматах со стандартом видео ITU-R BT.601?
      Множество всяких слухов и неформальных оценок побудили журнал Digital Video Magazine провести сравнительный анализ качества изображения для наиболее распространенных цифровых и основных аналоговых форматов видеозаписи. Этому и посвящена данная статья.

24 кадра в секунду – это не новость. В этом стандарте кинофильмы снимают чуть ли не с момента изобретения кино. А в телевидении, тоже чуть ли не с момента его появления, разрабатывают методы преобразования 24 кадров в секунду в 50 или 60 полей в секунду. Но лишь совсем недавно было предложено новое решение: 24 кадра в секунду с прогрессивным разложением для самого телевидения. К этой идее самый большой интерес проявляют специалисты в США, хотя и в других странах, в том числе и в Европе, производители программ не оставляют ее без внимания.

«Теория без практики мертва». Более того, практика иногда оказывается «врагом» теории, и яркий пример этого являет применение бытовой видеокамеры DV в телевещании. Теоретики от телевидения утверждают, что этого делать нельзя, а компания Би-би-си, известная своими высокими требованиями к качеству изображения, снимает документальный сериал, пользуясь видеокамерой (камкордером) DCR-VX1000 Sony [1].

PEG (Joint Picture Experts Group) - объединенная гpуппа экспеpтов по изобpажениям, выпускающая стандаpты сжатия неподвижных изобpажений. Пpедложенный гpуппой фоpмат JPEG, основанный на кодиpовании плавных цветовых пеpеходов, позволяет в несколько pаз уменьшить объем данных пpи незначительной потеpе качества. Файлы с изобpажениями в фоpмате JPEG имеют pасшиpение JPG. MPEG (Motion Pictures Experts Group) - гpуппа экспеpтов по движущимся изобpажениям, выпускающая стандаpты сжатия движущегося изобpажения. Сеpия пpедложенных ею фоpматов MPEG, основанная на сжатии избыточной инфоpмации, удалении незначительных деталей и пpедставлении каждого следующего кадpа в виде списка отличий от пpедыдущего, позволяет в несколько десятков (до 50) pаз уменьшить объем данных - опять же, пpи незначительной потеpе качества.

Стандарты серии MPEG для сжатия видео/аудиоданных разрабатывает группа Motion 
Picture Expert Group Международной организации по стандартам (ISO). Напомним, что 
MPEG-1 (принят в качестве официального стандарта в 1992 г.) разрабатывался для 
доставки видео на CD-ROM (скорость около 1,5 Мбит/с) и получил широкое 
распространение во многом благодаря дискам VideoCD (до сих пор очень популярным 
в Азии, в частности в Китае). MPEG-2 (1994 г.) предназначен для работы с видео 
вещательного качества (скорость потока данных 3-15 Мбит/с) и сегодня все шире 
используется в цифровом телевещании, а также при кодировании видеоматериалов 
для дисков DVD-Video.

Большинство производителей телевизионной продукции, имевших четкую позицию к моменту написания этой работы, выбрали воспроизведение HDTV с разрешением 1080i. Среди них CBS, NBC, HBO и Гарри Сомерфильд (Harry Somerfield), технический редактор этого журнала . Тем не менее, все остальные утверждают, что разрешение 1080i заметно хуже и, что изображение в формате 720p лучше выглядит, более соответствует новым технологиям отображения и, следовательно, предпочтительнее для будущего цифрового ТВ.

В последнее время все большее распространение получает формат HDV. Это обусловлено прежде всего возможностью работы с видеосигналом высокой четкости (High Definition или ТВЧ) за сравнительно небольшие деньги.

Несинхронная съемка, Синхронная съемка, Вступление, Интервью, Открытый снхрон, закрытый синхрон итд. читать дальше...

Главное условие - будьте осторожны с натурой, т.к. та мера условности, которую обычно удается построить в павильоне, по сравнению с натурой сразу, что называется, «вылазит колом» и продает именно постановочность решения. Есть ситуации, когда это можно использовать и, выявив условность павильона, сделать ее режиссерским ходом, художественным приемом. Но в большинстве случаев, для того, чтобы нивелировать ощущение разрыва между натурой, реальными интерьерами и павильоном, необходимы отдельные усилия.

От Вас ждут уже не просто показа события, но раскрытия его причин, сюжета развития и последствий, а так же, в отличии от репортажа, внятно выраженного авторского отношения. Все эти требования рождают необходимость драматургического построения сюжета, а значит приходиться задействовать все без исключения его элементы.

В репортаже важна только одна логика - логика развития события от слома к слому. Не важно, что вы не можете часто снять самого события - только его последствия. Если сумеете камерой и монтажом (включая архивы) сымитировать его ход, зритель простит вам опоздание. Только не пытайтесь разыгрывать или «художественно» воспроизвести - подставка почитается сразу и разрушит доверие даже к тому, что вы и вправду сняли.

С чего начинается монтаж? Естественно, со съемки. Неточно снятый материал рождает уйму монтажных проблем – это знает каждый, кто хоть однажды пытался монтировать «случайную» съемку или просто плохо отснятые кадры. Поэтому и мы не обойдем эту тему стороной. А начнем с самого простого – практических советов по основам подготовке и организации съемки.